ラテックス、切断された脚、偽の勃起: なぜ新世代全体が DVD メニューに夢中になっているのでしょうか?

May 11, 2023

ゲーム、ギャグ、隠された宝物、追加のフィルム、そしてゴビを調理する監督のクリップ…ハッシュタグ #DVDmenu が 1500 万回再生されるのも不思議ではありませんか? 爆発的にクリエイティブな時代を振り返る

トーマス・フレッチャーの作品を見たことがあるかもしれませんが、それについて深く考えたことがないという人もいるでしょう。 20 年ほど前、デザイナーの仕事では、叫び声を上げている顔をラテックスのシートに押し込み、チキチキ バン バンの 3D モデルを作成し、部屋を魅惑的に歩き回るダンサーをモーション キャプチャし、ハリー ポッターの小道具で遊ぶ必要がありました。映画。 しかし、この創造的で「とても、とても楽しい」作品は、1 つの大ヒット作の 2 時間の上映時間中に決して登場しませんでした。代わりに、再生を押す前に、DVD プレーヤーにディスクを挿入したときにそれが表示されました。

DVD の黎明期には、視聴の楽しみを高めることを目的としたすべての追加コンテンツが、時には非常に独創的な方法でリストされていたため、メニューは不可欠でした。 「何が DVD をそれほど特別なものにするのか、人々に納得してもらう必要がありました」と、米国で最初にリリースされたDVD の一部に携わったフレッチャー氏は言います。 この新しいフォーマットは、ゲーム、ギャグ、オルタナティブ シーン、そして「イースター エッグ」として知られる隠れた特典などのインタラクティブ性を提供し、人々に初めてのデジタル バーサタイル ディスクを 20 ポンドで購入するよう説得しました。 また、90 年代後半から 00 年代初頭にかけてメニュー デザインは非常に新しいものであったため、フレッチャーのようなアーティストは驚くほど創造的な自由を持っていました。 「それは、開けた荒野、未開の西部でした」と彼は言います。 「私たちはやりたいことをすることができました。」

多くの人にとって、DVD メニューは 10 代のメイクアップ セッションのバック グラウンドでループするものにすぎず、DVD 自体は過去の産物です。 2018年だけで英国のメディアディスク売上は2億5000万ポンド減少し、2021年までに英国人のほぼ半数が2つ以上のストリーミングサービスに加入した。 わずか 25 歳の DVD は時代遅れですが、それは同時に思い出を振り返るのに適したものでもあります。 2022 年の夏、ハリー ポッターと賢者の石の精巧なインタラクティブ メニューに関する TikTok 動画を 330 万人が視聴しました。 ハッシュタグ #DVDmenu の再生回数は 1500 万回です。

これは単なる無意味なノスタルジーなのでしょうか、それとも DVD メニューの失われた芸術を悼むのが正しいのでしょうか? 世紀末のランディング ページの中には、非常に想像力に富み、大衆の意識に食い込むものもありました。2003 年の『千の死体の家』では、視聴者に直接話しかける (そして嘲笑する) 殺人ピエロが登場しましたが、前述のハリー ポッターの DVD では視聴者に杖を選択させました。呪文を唱えたり、パズルを解いたりして、削除されたシーンにアクセスします。 DVD メニュー デザインの黄金時代に働くのはどんな感じでしたか? ストリーミング アプリでスクロールするようになった今、何が失われているでしょうか?

Jeepers Creepers 2 のディスクを DVD プレーヤーに挿入したことがあるなら、フレッチャーの顔を見たことがあります。2003 年のリリースでは、モーション デザイナーがラテックスのシートに頭を押し込み、その結果を悪魔のようなクリーパーの翼にマッピングしました。不気味なメニューの背景を作ります。 90 年代、フレッチャーは VHS テープのパッケージを作成していましたが、LA を拠点とするデザイン会社 DZN に就職した後は、大作リリースの DVD メニューを担当しました。

「本当に創造的なメニューは、経験に大きな価値を与えてくれました」とフレッチャー氏は言います。 2002 年のボンド映画『ダイ・アナザー・デイ』では、モーション キャプチャー スーツを着たダンサーを撮影しました。彼女は影のあるヌードとなってスクリーンを歩き回っていました。 『ハリー・ポッターとアズカバンの囚人』では、彼は映画で使用された本物の略奪者の地図にアクセスし、アニメーションの足音を備えた精巧な折り込みメニューを作成しました。 「多くの場合、監督が関与します」とフレッチャー氏は言う。 たとえば、ティム・バートンは『ビッグ・フィッシュ』に取り組んでいたとき、メニューのデザインについてフレッチャーにメモを渡しました。 「とてもやりがいがありました。」

エイミー・ボーヒーズ・サールズは、彼女がタイカ・ワイティティを泣かせたのは「正当な権威に基づいて」であると主張している。 2000 年代のディスク メニューおよびインタラクティブ コンテンツ プロデューサーとして、彼女は映画製作者の初監督作品『イーグル vs シャーク』に取り組み、メランコリックな音楽でメニューを彩りました。 しかし、誰もが彼女の工芸品に夢中になったわけではありません。 「私が何を生計のためにやっているのかを人々に説明すると、白い目で見られるか、『もっと静かにしてあげられるか』と尋ねられるかのどちらかでした。」と彼女は言う。

それでも、ヴォーヒーズ・サールズは、『エイリアン: コヴェナント』、『ストーカー』、『アメリカン・ホラー・ストーリー』の Blu-ray ディスクのメニューで賞を受賞しています。 この新しい形式は 2006 年に発表され、その高度な機能により、「誰もが楽しく、時には奇妙な方法で限界を押し広げることに熱心でした」ということです。 たとえば、2010 年の『不思議の国のアリス』では、ボーヒーズ サールズは、視聴者の時間帯や地域の気象条件を反映する一連のイラスト付きアイコンを作成しました。 残念ながら、Blu-ray プレーヤーがインターネットに接続されている場合にのみ機能します。

当初、DVD は技術的に制限がありました。 2000 年代の変わり目に、Danielle Corey は DZN でゲームと特別機能を開発する 30 人のチームを率いました。 「テクノロジーはとてもシンプルでした」とコーリーは言う。 「私たちがゲームをやっているとしたら、実際にできることは、XY 座標で画面上の位置を選択し、それを押してアクションを実行することだけでした。」 コーリーは創造性を発揮する必要がありました。 彼女は2004年のディスク『ハリー・ポッターとアズカバンの囚人』で視聴者がホグワーツ城を散策できるようにしたが、「実際にはそれはただのビデオクリップの束だった」。 彼女は、2003 年にリリースされた『チキ チキ バン バン』のために、視聴者が車を飛ばし、興奮した子供たちの腕の中にお菓子を落とすことができるゲームをデザインしました。

設計者は、DVD プレーヤーが接続されているテレビの制限も考慮する必要がありました。 当時は、画面の端が曲がっていたため、紛失した場合に備えてメニューの隅には何も置くことができませんでした。 色の制限もありました。明るい赤はにじみ、明るい白はジッターします。 しかし、「制約は創造性につながる」とコーリーは言います。 彼女は、「どうすればこのバカなテクノロジーをだまして何か面白いことをできるだろうか?」と自問しました。

つかの間、めまぐるしい時期だったが、イースターエッグがその答えだった。 視聴者は画面上をクリックすることで、ボーナス コンテンツに移動できる隠されたアイコンを見つけることができます。 たとえば、2001 年の『ロード・オブ・ザ・リング: 指輪物語の仲間』のシーン 27 に移動してボタンを押すと、ジャック ブラックとサラ ミシェル ゲラーが出演するパロディ ビデオが表示されます。

フレッチャーのお気に入りのイースターエッグは、2003 年のファーゴ DVD に収録されていました。 彼は、映画の最も有名なシーンの1つにオマージュとして、男の足が突き出ているウッドチッパーのモックを作成していたが、「スタジオは、一般の観客にとっては少しやりすぎではないかと心配していました」。 そこで、代わりに、彼は画像を、視聴者が隠れたスノーグローブをクリックすると見つけられる代替メニューに変えました。

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イースターエッグは、視聴者を特別な特集に連れて行くことがよくありました。 2020年のホラー『エンプティ・マン』で最も知られるデヴィッド・プライア監督は、00年代に『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』や『ドラゴン・タトゥーの女』などの映画の特典映像の制作に携わった。 「映画を何回か見て、最も興味をそそられた質問に対する答えを見つけるために特別な機能を使用しました」とプライア氏は言います。 場合によっては、まったく別の映画を制作することも必要でした。 プライアーの舞台裏ドキュメンタリー「The Social Network」DVD、How Did They Ever Make a Movie of Facebook? 1時間半の長さです。

元ワーナー ブラザーズのマーケティング担当者リチャード バーニストンも、特集を作るのを楽しんでいた。 2002年の『ベンド・イット・ライク・ベッカム』では、グリンダー・チャダ監督が母親と叔母と一緒にアルー・ゴビを料理する姿を撮影した。 この 14 分間の長編は、映画の中の 1 行からインスピレーションを受けて制作されました。 「私たちは両手で創造的な自由を手に入れました」とバーニストンは言う。 彼は、ケビン役のコメディアン、ハリー・エンフィールドの短いイントロを撮影した『Kevin & Perry Go Large』のメニューで賞を受賞しました。 「彼が完全に巨大に勃起するポイントが1つあります」とバーニストンは嬉しそうに思い出します。

偽の勃起はおそらくメニュー デザインの高さではありませんが、かつてクリエイターに与えられていた自由を示しています。 2009年に『ファイト・クラブ』10周年記念版を購入した視聴者は、ディスクを挿入すると、代わりにロマコメ『ネバー・ビーン・キスド』の偽メニューが読み込まれ、ショックを受けた。 「フォックスは、あのギャグをやり遂げるためにドリュー・バリモアの承認を求める必要があった」とヴォーヒーズ・サールズは回想する、「そして明らかに彼女は、そのギャグにユーモアを理解するのに十分な自信と安心感を持っていた。」

Voorhees Searles 氏は、DVD の人気が低下し始めると、スタジオはメニューのテンプレートを作成し始め、デザイナーのリスクを軽減するようになったと述べています。 メニュー設計に携わっていた人の多くは、その喪失を悼んでいます。 「DVD メニューは、ライナー ノート、インサート、複数ページのアルバム ジャケットが含まれていた古い LP と同じものだと私は考えています。すべてが失われています」とフレッチャーは言います。

2009年の『アバター』の制作中に史上初の48時間勤務をしたボーヒーズ・サールズは、「多くの情熱的で才能のある人々が、エンターテインメント業界のこの人里離れた照明のない一角で、理性では考えられないほど懸命に働いてきた」と語る。 。 「私たちは、ほとんどの人には見えず、他の人にとっては迷惑なものに、多大な配慮と感情を注ぎました。」

ボーヒーズ・サールズ氏は、「自分の人生をかけた仕事の取るに足らないことに直面する」ことは「解放」になる可能性があると考えているが、ソーシャルメディア上では、遅ればせながらメニューデザインの芸術に対する評価が高まっている。 バイラルなハリー・ポッター TikTok には、「DVD に力を入れていたのが懐かしい」というコメントがあり、38,000 件の「いいね！」が付いています。

「まさに黄金時代でした」とフレッチャーは振り返る。 「私たちの想像力は限界でした。」